test loa

Tùy vào sở thích mà mỗi người có 1 list nhạc test loa riêng. Thường nếu ra dàn lớn hoặc audiophile, ng ta sẽ sử dụng nhạc chất lượng cao, ở đây Flac vẫn xếp sau, mình thường dùng WAV cho dàn lớn,hoặc DTS cho audiophile. Một số bài tớ hay dùng (dàn lớn, đánh liveshow chương trình)
01. Hotel California - The Eagles (Acoustic ver 1994)
Nói thêm: cái này chuẩn nhất để test Tổng, nhưng tiếng trebe và 1 số âm khác thì khó phân biệt được, do tai của từng người khác nhau, cảm âm khác nhau, nên có người nghe sẽ thấy đầy, nhưng có ng sẽ thấy hụt trebe và cứ tăng hoài lên, bass ổn định, ko ù, chắc, mạnh, nhưng chưa có nhiều tầng...
02.Rainbow - Suboi - Album Walk mới ra của Suboi.Hàng này Gremlinh làm nhạc, nên bass khỏi chê
03.My Apology - Hồ Ngọc Hà (eng ver). Cũng Gremlinh làm nhạc
04.If I Ain't got you - Alicia Keys
05.Unbreak My Heart (Regresa A Mi) - Nhóm gì quên rồi, hát opera
06.I want to know what love is - Mariah Carey
07.Nếu phải xa nhau - Minh Quân. sở dĩ cho bài này vào, vì bass ổn, trebe hơi dư nhưng được, và có Ins để móc mic ra hát theo test luôn
08.Một số bài trong các album Acoustic của Lệ Quyên, Thanh Lam, Hà Anh Tuấn, Hiền Thục: Sáng chủ nhật, Vài lần đón đưa, Chới với tôi ru tôi (Hà Anh Tuấn) -> cái này mở hát đè lên, chứ ứ có beat

nhạc test loa

đầu tiên là âm bass trôn với các âm tần số cao để kiểm tra sự hài hòa giữa subwoofer với hệ thống loa vệ tinh :

bass trộn với các tần số cao

Bài test subwoofer siêu trầm với tần số cực thấp đến 15Hz (chú ý đừng mở volum quá lớn nếu bạn không muốn cái subwoofer nổ tung

âm bass siêu trầm 15hz

Test hệ thống xử lý sử lý Surround của card sound và loa :

âm thanh siêu surround

Test sự ấm và sâu của tiếng bass phát từ loa :

Toàn bass

Bài test bass của Dolby :

Dolbytestbass

Test bass ở tần số trung (từ 30Hz --> 200Hz) :

bass.mp3

Test bass ở tần số hơi thấp của tổ chức THX (đừng mở volum qúa lớn nếu loa chịu không nổi)

THXSoundBass.mp3

Test toàn diện loa từ tần số 20Khz tới 20Hz của THX (đừng mở volum quá lớn)

THXTweeterAndBassTest.mp3

Test loa vệ tinh ở tần số cao (có nhiều âm thanh tai người không nghe được )

tweater.mp3

Test subwoofer với tần số dưới 30Hz (nếu mở lên thấy im re không nghe gì hết là biết sub quá dỏm nên thay loa mới )

SubwooferTest1.mp3

Đoạn Intro của THX :

iNTRO.mp3

Trang web nước ngoài:

http://sinan.ussakli.net/basstest/

http://www.ocforums.com/showthread.php?t=303420

Đã thử loa FC661 của em....Rất tốt...Ko bị 1 lỗi nào..

Với ngay cả những ngươì chơi nhạc phổ thông hoặc công chúng yêu nhạc chất lượng âm thanh là rất quan trọng cho sự thành baị cuả tác phẩm âm nhạc hiện đại, vơí nhạc rock thì đương nhiên nó còn mang tính quyết định.Một thực tế cho thấy hang trăm rock show từ nhỏ tơí lớn taị Việt nam luôn gặp các sự cố về kỹ thuật, thường có chất lượng thấp về âm thanh, vấn đề là ở đâu?

Bạn sẽ hình dung nôm na thế naỳ, một ban nhạc hay đến mấy khi chơi với bộ âm thanh được xử lý kém thì chả khác gì một chiếc CD “xịn” được mở trên dàn máy tồi tàn. Ngược lại, một ban nhạc non nớt nhưng được chơi vơí bộ âm thanh hoàn hảo thì hiêụ ứng cũng sẽ “đỡ chán” hơn rất nhiều. Vâng ai đó sẽ thắc mắc rằng –thế naò là âm thanh tốt, toàn đồ nhập ngoại thế kia cơ mà, vấn đề thực sự nằm ở đâu? . Thực tế, câu hoỉ trên là rất có lý và câu trả lơì có lý quen thuộc sẽ là: vấn đề thực sự nằm ở yêú tố con người!!!. Trình diễn không chỉ là sự biểu diễn cuả cá nhân siêu sao âý, ban nhạc ấy mà nó là sự trình diễn cuả tổng hoà các khâu: Biên tập – đạo diễn cho nghệ sĩ, các chuyên viên kỹ thuật âm thanh – ánh sang và thậm chí …chính khán giả.

Vơí các sân khấu rock, đầu tư âm thanh cho một rock show luôn là vấ đề nhức đầu, đau dạ dày đôí với các nhà tổ chức vì muốn tốt đồng nghiã với tốn kém. Sự tốn kém naỳ luôn tỷ lệ thuận vơí quy mô tổ chức cuả sự kiện và lớn gấp đôi gấp ba lần trở lên so vơí việc tổ chức một show nhạc phổ thông

Dân chuyên nghiệp thực sự thì biết rằng mọi thứ đều được xây dựng từ căn bản, nếu như muốn sản phẩm âm nhạc được khán giả khó tính nhất chấp nhận thì đầu vào của sản phẩm phải “ngon”. Đầu vào ở đây bắt đầu từ khả năng chuyên môn, tư duy kỹ thuật của người chơi, kỹ năng xử lý nhạc cụ  sau đó mới tới thiết bị cá nhân. Tôi mượn lời một ông Masaki chuyên gia âm thanh của Nhật bản – hệ thống Funktion one Fantasy: “ Xét cho cùng người làm kỹ sư âm thanh cũng không phải là phù thủy để biến trình độ non kém của các cá nhân thành một thứ hoàn hảo”. Người kỹ sư âm thanh chuyên nghiệp đến mấy cũng chỉ là người “make up” cho âm nhạc của các nghệ sĩ, chính họ luôn biết vậy. Bạn sẽ thấy là một ban nhạc tồi ( đầu vào ) giống như một chiếc CD tồi được mở trên một giàn âm thanh “xịn” ( Đầu ra) thì vẫn là ban nhạc tồi được trang điểm chút xíu mà thôi. Một ban nhạc chơi tốt và được cộng hưởng hiệu ứng từ dàn âm thanh chuyên nghiệp có tính toán thì không còn gì bằng. Vấn đề còn lại chỉ là chất lượng âm nhạc của họ, tư tưởng của họ và tâm hồn của họ có chinh phục được khán giả hay không mà thôi.

Hiện nay, gần như tất cả các rock show đềuhiểu về sự quan trọng mang tính quyết định của âm thanh nhưng nhận thức chưa đúng về vai trò của đạo diễn kỹ thuật là một sai lầm rất lớn. Nhiều năm hoạt động âm nhạc, tôi nhận thấynhận thức vai trò này yếu kém ngay cả với các chương trình nhạc phổ thông. Đa phần các chương trình chuyên nghiệp chỉ chú trọng tới đạo diễn hình ảnh với các màn kỹ xảo, tiểu xảo mà quá ít chú trọng tới đạo diễn kỹ thuật chuyên môn, thật kỳ quặc. Hiện trạng phổ biến nhất là các nhà tổ chức chỉ đi thuê bộ âm thanh về lắp cho chương trình mà hiếm khi mời đạo diễn chuyên môn âm nhạc và đạo diễn âm thanh chăm bẵm cho nó.

Chính vì điều này, các chương trình khi gặp trục trặc thì nhà tổ chức không biết kỹ là lỗi từ đâu, vì sao lại như vậy cho nên giải pháp khắc phục là cực kỳ yếu kém. Do đó, hiện tượng người chơi cứ chơi, người làm âm thanh cứ làm kiểu của mình, nhà tổ chức cứ lo tổ chức, mạnh ai nấy làm mà không có bàn tay liên kết kỹ thuật giữa các khâu. Chả trách được khi đẳng cấp chương trình của chúng ta là rất thấp và chưa biết đến bao giờ mới được MTV ngó ngàng tới thực sự.

Dân chơi âm thanh chuẩn bị thi ampli đèn công suất lớn

Theo Số Hoá

Sumo Contest là cuộc thi dành riêng cho các mẫu ampli đèn điện tử tự chế có công suất lớn. Ảnh: VNAV. Sumo Contest là cuộc thi thường niên của diễn đàn VNAV, dành cho các mẫu ampli đèn tự chế công suất lớn. Sumo Contest là giải đấu dành riêng cho các mẫu ampli đèn điện tử tự chế có công suất hiệu dụng từ 15 Watt trở lên. Đây là một cuộc thi có truyền thống và được diễn đàn Nghe nhìn Việt Nam (VNAV) tổ chức thường niên trong nhiều năm nên thu hút được sự chú ý của rất nhiều dân chơi âm thanh. Tính đến thời điểm chốt danh sách vòng loại (30/10) chỉ còn gần một tháng, nhưng giờ đã có khá nhiều dân chơi âm thanh hay các bang hội rục rịch chuẩn bị và lên kế hoạch cho mẫu ampli đem đi thi. Kể từ ngày ban quản trị diễn đàn thông báo về cuộc chơi, đến nay đã có hơn 10 mẫu ampli đăng ký thi Sumo Contest. Anh Lê Sỹ Trí, một thành viên trong Ban tổ chức cho biết, cuộc thi Sumo Contest năm nay cũng sẽ có khác biệt so với 4 lần tổ chức trước. Ban tổ chức đã quyết định tất cả các mẫu ampli dự thi bắt buộc phải là các sản phẩm lắp ráp thủ công, chứ không còn "châm chước" cho một số sản phẩm thương mại có thể tham gia như ở các lần tổ chức trước. Các thông số kỹ thuật quy định về sản phẩm dự thi năm nay cũng được công bố hết sức chi tiết và rõ ràng. Yêu cầu khắt khe của ban tổ chức cũng khiến nhiều thí sinh dự thi phải chuẩn bị kỹ càng hơn cho sản phẩm của mình. Anh Trương Tường Anh, thành viên của nhóm Hắc Long Giang, từng đoạt giải nhất Chim Chích Contest 2010 cho biết, nhóm anh hiện đã bắt tay ngay vào việc thiết kế kỹ thuật cấu tạo và tìm kiếm linh kiện cho mẫu ampli Sumo dự thi. Và ngay trong tuần này, nhóm của anh cũng sẽ thực hiện việc lắp ráp sản phẩm luôn. Những linh kiện khủng hay mẫu bóng đèn độc đã được Hắc Long Giang chuẩn bị sẵn sàng để hướng tới việc đoạt giải nhất của Sumo Contest năm nay.   Hình ảnh về cuộc thi Sumo Contest 2009 diễn ra vào năm ngoái. Ảnh: VNAV. Sau vòng loại, 5 mẫu ampli đứng đầu tại mỗi khu vực miền Bắc và khu vực miền Trung - miền Nam sẽ được chọn ra để tranh tài tại vòng chung kết diễn ra ở Hà Nội vào ngày 18/12 tới. Để có thể tham dự Sumo Contest 2010, các thí sinh cũng cần lưu ý về những tiêu chí kỹ thuật cụ thể đối với các sản phẩm dự thi. Ngoài việc là ampli tự chế sử dụng bóng đèn điện tử và được lắp ráp thủ công trong nước thì nếu là các ampli dùng biến thế xuất âm, sản phẩm phải đạt công suất hiệu dụng từ 15 Watt trở lên đối với loại single-end và từ 50 Watt trở nên đối với loại "đẩy-kéo". Trong khi đó, với ampli không dùng biến thế xuất âm, công suất hiệu dụng từ 30 Watt trở lên là qui định dành cho các mẫu ampli "đẩy-kéo" và 15 Watt trở lên đối với kiểu single-end.

Dân chơi âm thanh thi ampli đèn tự chế công suất thấp

Theo Số Hoá

"Chim chích" của một thí sinh miền đến từ miền Nam. Ảnh: Vnav. Cuộc thi này của dân chơi âm thanh trong nước chỉ dành cho các ampli tự chế công suất hiệu dụng tối đa không vượt quá 5 Watt / 8 Ohm mỗi kênh. Mấy ngày gần đây, giới chơi âm thanh trong nước nói chung và các dân chơi tự chế đồ âm thanh nói riêng đang nhộn nhịp chuẩn bị cho giải đấu Chim Chích Contest 2010, cuộc thi tài của các bộ ampli đèn tự chế có công suất nhỏ. Anh Thủy LT, một audiophile lâu năm và hiện đang công tác tại Bưu điện Hà Nội chia sẻ với Số Hóa, "mình là người chơi âm thanh từ lâu rồi và cũng rất mê cái thú tự chế đồ âm thanh, cuộc thi đồ tự chế nào mình cũng tham gia hết cả". Lần thi này, dù công việc khá bận rộn nhưng anh Thủy cũng sắp xếp và dành thời gian để mang sản phẩm mang đi dự thi. "Đi làm cả tuần bận rộn, người ta thì được nghỉ tới 2 ngày thứ bảy, chủ nhật mà thư giãn, riêng mình, mình ở nhà hì hục thiết kế mạch, tìm linh kiện, rồi lắp ráp làm đồ dự thi. Nhưng chỉ cần làm ra được một chiếc ampli hoàn chỉnh, rồi nó cất tiếng hát thì tự khắc cảm giác mệt mỏi cũng tan biến luôn, đó là cái thú thư giãn của người đam mê âm thanh mà", anh Thủy vui vẻ nói. Cùng với anh Thủy, các thí sinh khác của miền Bắc sẽ bắt đầu tham dự vòng loại diễn ra vào sáng chủ nhật, 23/5 tới để chọn ra 5 mẫu xuất sắc, đem vào vòng chung kết tại thành phố Hồ Chí Minh sau đó 2 tuần. Vẫn như mọi năm, cuộc thi ampli tự chế năm nay được tổ chức bởi mạng Nghe Nhìn Việt Nam - VNAV, nơi quy tụ hầu hết giới chơi âm thanh của cả nước. Tuy nhiên, khác với SUMO contest của các năm trước, năm nay, để tôn vinh các mẫu ampli có công suất nhỏ, cuộc thi mang tên là "Chim Chích", loại chim bé nhất trong họ nhà chim. Không giống như các loại ampli công suất lớn, ampli đèn dạng "chim chích" là thiết bị dành cho những chiếc loa có độ nhạy cao từ 95 Db trở lên, đó loa còi, loa hát hay loa toàn dải. Bởi vậy, ban tổ chức yêu cầu thí sinh tham gia phải mang đến cuộc thi những mẫu ampli có công suất hiệu dụng không vượt quá mức 5 Watt / 8 Ohm mỗi kênh, cùng với công suất tiêu tán ở mỗi bóng không được quá 15 Watt. Chính vì quy định chặt chẽ về công suất của thiết bị, một số thi sinh ráp xong ampli, mang nộp ban tổ chức rồi vẫn bị trả về vì lỡ quá mức 15 Watt một chút xíu. Tuy nhiên, vì lòng đam mê với âm thanh, những "chú chim" bi loại nhanh chóng được người chơi thay thế thiết bị, lắp ráp lại cho đủ tiêu chuẩn rồi tiếp tục lên đường, chờ ngày thi đấu chính thức.

Amply đặc biệt mừng sinh nhật Audio Research 40 tuổi

Theo Số Hoá

Audio Research Anniversary Edition Preference Preamplifier. Ảnh: Audioresearch. Anniversary Edition là mẫu amply tham chiếu có giá 24.995 USD, được Audio Research phát hành nhân dịp kỷ niệm sinh nhật lần thứ 40 của hãng. Audio Research Corporation cho biết sẽ trình làng một mẫu pre-ampli tham chiếu đặc biệt, Anniversary Edition Reference Preamplifier (có giá 24.995 USD), đánh dấu sinh nhật lần thứ 40 của hãng. Theo giám đốc kinh doanh của Audio Research, Dave Gordon, sản phẩm chỉ được bán trong vòng một năm. Gordon phát biểu, "với bộ nguồn lớn gấp hai lần so với các mẫu pre-amp đời trước và sử dụng các cổng tín hiệu thực thụ độc lập dành cho mỗi kênh, Anniversary Edition không thể chỉ gồm một bộ khung đơn, mà thay vào đó, sản phẩm sẽ được chia làm hai phần bao gồm một khối cấp năng lượng và một khối âm thanh". Bộ nguồn dual-mono có các biến áp cao thế hoặc thấp mỗi kênh, từng kênh còn có các bóng đèn chân không (6550C và 6H30) riêng biệt, và bộ tích trữ năng lượng lđủ lớn để đảm bảo độ động headroom hoàn hảo. Nhưng phần mạch âm thanh mới là những điều mà người dùng kỳ vọng ở Audio Research. Ampli sử dụng hoàn toàn bóng đèn chân không, triode class-A. Đây là một hệ thống dual-mono sử dụng 8 triode 6H30, 4 ở mỗi kênh. Tất cả đều được thiết kế tỉ mỉ và có chất lượng cao. Điều đầu tiên gây chú ý với người dùng đó là ở bộ kiểm soát âm thanh chính sở hữu 4 cặp tụ ghép của Teflon, mỗi cái đã có trọng lượng hơn 900 gram. Các tụ phân dòng Teflon thì được gắn ở phía dưới cùng của bảng mạch chính.   Thiết kế bên trong khối nguồn và khối âm thanh của Pre-amp. Ảnh: Audioresearch. Phía trước của máy được thiết kế theo phong cách quen thuộc với các nút xoay âm lượng, điều chỉnh tín hiệu dẫn vào. 6 nút nhôm nhỏ mang đến khả năng tùy chỉnh Power, Processor , BAL/SE, Mono, Invert và Mute. Ngoài phiên bản màu bạc, Audio Reseacher cũng cung cấp thêm một phiên bản màu đen với giá tiền không thay đổi. Đánh giá về chất lượng âm thanh, Gordon tự tin cho rằng, "Anniversary Edition sẽ là mẫu pre-ampli tốt nhất mà các kỹ sư lành nghề của Audio Research từng sản xuất ra trong 40 năm qua".

Phần mềm giúp sắp đặt hệ thống âm thanh của KEF

Theo Số Hoá

Phần mềm của KEF giúp người nghe tự sắp đặt và nâng cao chất lnợng hệ thống âm thanh của mình. Ảnh: KEF. KEF Ci Speaker Placement Tool là phần mềm miễn phí giúp người nghe có thể tự điều chỉnh hệ thống loa KEF tại nhà của mình. KEF, hãng âm thanh nổi tiếng của Anh vừa phát hành một phần mềm đặc biệt hỗ trợ khách hàng tự sắp đặt hệ thống âm thanh tại nhà, cũng như giúp người nghe nâng cao chất lượng âm thanh cho hệ thống sẵn có. Với giao diện trực quan đơn giản, KEF Ci Speaker Placement Tool cung cấp cho người dùng cách bố trí phòng nghe, các sắp đặt loa và sơ đồ nối dây của hệ thống. Hometheatermag cho biết, phần mềm hoạt động tốt với các mẫu loa KEF có trở kháng 8 Ohm và các mẫu KEF Ci 70V và 100V. Phần mềm hiện tại được KEF cung cấp miễn phí và bạn có thể tham khảo tại đây.

Lựa chọn công suất Ampli

Trước khi sắm ampli công suất (power amplifier) hoặc ampli tích hợp (integrated amplifier), câu hỏi đầu tiên cần trả lời là lượng công suất đầu ra cần thiết là bao nhiêu để phù hợp với cặp loa đang sử dụng. Trả lời được câu hỏi này sẽ giúp người chơi xác định được ampli phù hợp với nhu cầu sử dụng với chi phí tối ưu. Công suất đầu ra được đo bằng oát (watt) theo trở kháng của một bộ loa xác định, thay đổi từ khoảng 20W/kênh trong một ampli tích hợp cỡ nhỏ đến khoảng 1.000W/kênh trong khối ampli monoblock. Lựa chọn dải công suất đầu ra của ampli phù hợp cho các bộ loa, sở thích và phong cách nghe nhạc, bố trí phòng nghe và khả năng tài chính của người nghe là yếu tố quan trọng để có được âm thanh tốt nhất trên số tiền bỏ ra. Nếu ampli có công suất thấp hơn mức cần thiết, người chơi sẽ không nghe hết khả năng của hệ thống. Âm thanh sẽ bị “non” và thiếu độ động. Ngược lại, nếu đầu tư nhiều tiền cho những bộ ampli công suất lớn hơn mức cần thiết, sự không tương thích nhiều khi sẽ mang lại những kết quả không mong đợi, ảnh hưởng tiêu cực đến các thiết bị còn lại trong bộ dàn, đặc biệt là cặp loa. Do đó, việc chọn đúng mức công suất cần thiết của ampli sao cho phù hợp với màn trình diễn của cặp loa là điều tối quan trọng. Công suất cần thiết của ampli phụ thuộc đáng kể vào độ nhạy và trở kháng của loa, kích thước phòng nghe, đặc tính âm học của phòng và âm lượng (volume) mà người nghe mong muốn. Độ nhạy của loa là một trong những nhân tố quan trọng nhất khi lựa chọn công suất đầu ra tương ứng. Độ nhạy của loa xác định mức SPL (sound-pressure level) mà bộ loa sẽ tạo ra khi được cung cấp nguồn điện đầu vào nhất định. Thử xem xét những thông số phổ biến trên loa như “88dB SPL, 1W/1m”. Điều đó có nghĩa là bộ loa sẽ tạo ra mức SPL là 88 decibel (dB) với một W nguồn điện đầu vào khi được đo ở khoảng cách 1m. Dù 88dB là âm lượng nghe vừa phải, nhưng khi chú ý nhiều hơn tới cách mà công suất liên quan đến mức SPL sẽ thấy chúng ta cần nhiều hơn một W để chơi nhạc. Mỗi 3dB tăng lên của SPL yêu cầu tăng gấp đôi công suất đầu ra của ampli. Do đó, nếu bộ loa có độ nhạy 88dB tại 1W, thì chỉ có thể tạo ra 91dB với 2W, 94dB với 4W và 97dB với 8W… Như vậy, để tạo ra mức đỉnh 109dB, người chơi cần ampli có công suất đầu ra 128W. Nếu người chơi có bộ loa với độ nhạy 91dB tại 1W/1m (chỉ 3dB cao hơn độ nhạy của bộ loa đầu tiên), thì chỉ cần một nửa công suất khuếch đại (64W) để tạo ra cùng âm lượng 109dB SPL. Một bộ loa với độ nhạy 94dB chỉ cần công suất 32W để tạo ra cùng âm lượng. Như thế, những bộ loa có độ nhạy cao hơn sẽ chuyển nhiều công suất của ampli hơn thành âm thanh. Mối quan hệ giữa công suất đầu ra của ampli và độ nhạy của loa được mô tả ngẫu nhiên từ hơn 60 năm trước. Năm 1948, ông Paul Klipsch – người tiên phong về loa – đã mô tả âm thanh thực (live sound) của dàn nhạc giao hưởng khi tái tạo chúng bằng loa Klipschorn. Công suất đầu ra của ampli mà ông sử dụng là 5W. Klipschorn là bộ loa siêu nhạy (105dB SPL 1W/1m). Chúng sẽ tạo ra âm lượng rất lớn với công suất đầu ra của ampli rất thấp. Klipsch đã cố gắng chứng tỏ những bộ loa của ông có thể mô phỏng chính xác nhất chất lượng về tông và độ vang của dàn nhạc giao hưởng cỡ lớn. Tầm quan trọng của độ nhạy loa cũng được mô tả bằng những ampli đèn ba cực nhạy mạch single-ended cho công suất chỉ 3W/kênh. Loại thiết bị này có thể tạo ra âm lượng vừa phải khi đánh những bộ loa có độ nhạy cao. Những minh họa về sự thay đổi của mức SPL và công suất đầu ra của khuếch đại cho thấy độ nhạy của loa ảnh hưởng lớn đến yêu cầu về mức công suất của ampli như thế nào. Thậm chí sự khác nhau về độ nhạy chỉ 2dB có thể dẫn đến sự thay đổi lớn trong yêu cầu công suất đầu ra của ampli. Dễ nhận thấy rằng: khi tăng gấp đôi lượng công suất đầu ra sẽ tạo nên mức tăng âm lượng 3dB. Do đó, sẽ có sự khác nhau là 3dB giữa ampli 10W và ampli 20W. Nhưng 3dB cũng là sự khác nhau giữa ampli 500W và ampli 1.000W (dù công suất đầu ra chênh lệch nhau rất lớn giữa 500W và 1.000W hơn là giữa 10W và 20W). Đó là lý do tại sao người chơi cần quan tâm đến tỷ số của công suất đầu ra hơn là sự khác nhau về số W khi so sánh và lựa chọn ampli công suất cho hệ thống nghe nhạc.

bố trí loa

Những bước cơ bản giúp bạn bố trí loa một cách hiệu quả nhất, xứng đáng với chi phí bạn đã bỏ ra để sở hữu một dàn loa "chiến" đáng tự hào.

Định hình cách bố trí
Để có được một hệ thống âm thanh thực nhất, ba phần phụ thuộc vào cách bố trí âm thanh và một phần phụ thuộc vào các hiệu ứng âm thanh trong phim ảnh.
Điều quan trọng nhất là phải nắm rõ âm thanh sẽ "chạy" như thế nào trong không gian phòng và cân bằng được hệ thống âm thanh đó. Một căn phòng hình vuông với ít vật cản nhất giữa loa và người nghe là lí tưởng nhất, tuy nhiên hầu hết các hệ thống loa đều có thể linh hoạt để phù hợp với các cách bố trí khác nhau. Chỉ cần lưu ý là không gian cần phải đủ rộng để tất cả các loa có thể phát ra luồng âm thanh riêng mà không bị dội lại.
Một số hệ thống âm thanh nổi tích hợp hệ thống riêng gọi là “pink noise”,có khả năng tính toán khoảng cách giữa các loa bằng cách sử dụng microphone có sẵn, như Sony STR-K790.

Cân bằng hai loa trước

Hai loa trước trái và phải là thành phần quyết định của cả hệ thống âm thanh. Nhìn chung, có thể phân biệt âm thanh từ loa trái với loa phải nếu để hai loa cách đủ xa so với người nghe. Nếu phòng đặt loa không đối xứng, bạn sẽ phải tìm cách giải quyết vấn đề không gian đặt loa. Nếukhông thể khắc phục bằng cách đặt vị trí các loa, thì nên chọn loa có độ trầm và các mức chỉnh âm nhanh, để hạn chế ảnh hưởng tối đa.

Loa trung tâm

Vị trí của loa trung tâm cũng rất quan trọng. Theo cách bố trí thông thường, loa này sẽ được đặt ở trên hoặc dưới màn hình. Nên thử cả 2 cách để xem cách nào là thích hợp nhất, chú ý nghe để cân bằng với 2 loa trước.

Các loa vệ tinh xung quanh

Không như nhiều người nghĩ, bố trí các loa xung quanh không có nghĩa là âm thanh sẽ tràn ngập xung quanh giống như âm thanh của 2 loa trước và loa trung tâm. Thay vào đó, chúng được thiết kế để làm tăng tính trung thực và sắc nét của âm thanh, tạo cho người nghe cảm giác như đang ở trong một bộ phim thật. Do đó, đặt các loa đó ở bên trái và phải của vị trí ngồi và quay mặt loa vào người nghe sẽ là cách bố trí tồi nhất.

Không nên kiểm tra chất lượng âm thanh với một bằng các đoạn tiếng hiệu ứng nổ mạnh và ngắt quãng. Nếu muốn cân bằng âm thanh để đạt được các hiệu ứng mong muốn, bạn cần phải tinh tế hơn một chút. Tốt nhất là nên mua một đĩa DVD thử âm thanh chuyên dụng nếu có thể.

Đặt loa Bass

Trong khi các loa trước và trung tâm cần phải được xác định vị trí cẩn thận từ trước, thì loa bass cho âm thanh siêu trầm có thể đặt bất cứ đâu. Vị trí ở góc phòng có vẻ tốt nhất để âm trầm có thể được phát ra khắp phòng, nhưng trên thực tế thì không phải đơn giản như vậy. Vật cản âm như đồ đạc, thảm và thậm chí cả thiết kế của tường phòng cũng ảnh hưởng lớn đến âm thanh lan toả. Khi lựa chọn nơi đặt loa bass, hãy luôn nhớ: âm thanh bass mạnh mẽ và "sạch" là mục đích đầi tiên. Nếu đặt bên cạnh cửa sổ ồn ào thì sẽ chẳng thể có âm thanh tốt được.

Cách tốt nhất là nên để thùng loa bass ở gần chỗ ngồi, như cạnh ghế sofa hay giữa hai ghế tựa. Thậm chí bạn còn có thể lắp vào bên trong ghế nếu muốn.

Setup Home Theater tại gia.

Xu hướng mua sắm hay chơi Home theater tại gia không còn là quá xa xỉ. Tùy theo nhu cầu của người dùng, chỉ với vài triệu đồng, tối thiểu hơn 3 triệu đồng, là đã có một bộ Home theater. Tuy nhiên, dù là Home theater đồng bộ, hay “phối ghép”, tức là kết hợp thiết bị của nhiều hãng, thì việc setup hệ thống, bố trí các thiết bị sao cho hợp lí không phải ai cũng rành.   Dưới đây là những lưu ý cơ bản nhất đối với hai thành phần quan trọng của một bộ Home theater, đó là receiver - được coi như trái tim của Home theater, và hệ thống các loa. Setup receiver Trước hết, căn bản nhất vẫn là đọc kỹ hướng dẫn sử dụng đi kèm theo máy sẽ  giúp việc setup nhanh chóng và dễ dàng hơn. Sau khi đọc kỹ sách hướng dẫn, các bạn có thể lần lượt tiến hành những bước sau: Đấu các loa vào receiver đúng cực tính (cọc đấu loa thường có hai màu để phân biệt cực tính + và -) và đúng kênh. Nếu nhầm lẫn trong việc đấu dây loa, chất lượng âm thanh sẽ bị ảnh hưởng khá nhiều. Tiếp đó, là kết nối các đường tín hiệu Input và Output, chú ý tới việc kết nối đúng đường âm thanh số đa kênh từ các nguồn phát tới receiver. Nên kết nối đường hình các nguồn phát qua receiver, sẽ thuận tiện cho việc chuyển đổi qua lại giữa các nguồn phát. Để chất lượng hình ảnh tốt nhất, nên ưu tiên các kết nối sẵn có theo thứ tự HDMI>Component>S-Video>Composite. Sau khi sắp xếp các loa vào vị trí của chúng,việc kế tiếp đến là chỉnh âm lượng, chỉnh độ trễ (delay) của từng kênh trên receiver để đạt được chất lượng âm thanh tổng thể tối ưu nhất. Thông thường, các receiver có chức năng phát test tone nhằm giúp cho người dùng dễ cân chỉnh âm lượng đồng đều cho các loa. Ở chế độ test tone, mỗi loa sẽ lần lượt phát ra tín hiệu pink noise, người dùng căn cứ vào tín hiệu này để chỉnh âm lượng các loa cân bằng với nhau. Sẽ dễ dàng và chính xác hơn nếu dùng một đồng hồ đo mức thanh áp (SPL meter) cho việc này.   Chỉnh độ trễ là để âm thanh từ các loa đến tai người nghe cùng một lúc, không bị nhanh hay chậm so với nhau, có như thế không gian âm thanh mới được tái tạo chính xác. Với hầu hết các receiver , người dùng chỉ cần nhập khoảng cách từng loa tới vị trí mình nghe qua màn hiển thị của receiver , hệ thống sẽ tự động đặt thời gian trễ tín hiệu mỗi kênh. Tuy nhiên, với một số receiver, người dùng phải chọn thời gian trễ đo bằng ms cho các kênh âm thanh, khi đó nên tham khảo sách hướng dẫn sử dụng theo máy. Khi setup receiver, bạn nên tận dụng chức năng tự động cài đặt (auto setup) nếu có, bạn chỉ việc ngồi tại vị trí nghe và làm theo trình tự hướng dẫn, máy sẽ tự chỉnh các tham số.Ví dụ, receiver JVC RX-D411 có kèm theo 1 micro để bạn đeo vào tai tại vị trí ngồi nghe, sau khi chọn auto setup, máy sẽ phát tín hiệu từng kênh rồi dựa trên tín hiệu phản hồi từ micro để tự chỉnh các tham số. Sau khi tự động cài đặt, cũng cần kiểm tra lại bằng cách phát thử một đĩa nhạc hay đĩa phim, tinh chỉnh lại các tham số cho phù hợp với đôi tai của bạn. Đối với loa subwoofer, đường kết nối tốt nhất là qua ngõ ra subwoofer out của receiver. Bạn nên tìm hiểu đáp ứng tần số của các loa để chỉnh tần số giao cắt (cross-over frequency) cho loa subwoofer. Thường thì chọn tần số này ở 80Hz hoặc thấp hơn là hợp lý, vì âm thanh ở dưới tần số 80Hz không có tính định hướng, tạo cho ta cảm giác âm trầm của các kênh còn lại không bị lệch vị trí. Điều này lý giải tại sao bộ loa home theatre tiêu chuẩn phải có đáp ứng tần số thấp xuống tới 80Hz hoặc thấp hơn nữa. Trong trường hợp cả receiver và loa subwoofer đều có chức năng chỉnh tần số giao cắt, thì ta nên chỉnh ở receiver, còn nút chỉnh ở loa sub để ở tần số cao nhất, tránh việc tín hiệu vào loa sub phải đi qua 2 lần mạch lọc thông thấp gây trễ pha nhiều.   Một số loa subwoofer có đường vào LFE, kết nối với  receiver qua đường này cũng có tác dụng bỏ qua mạch lọc thông thấp của nó. Thêm nữa, chú ý chọn phase của loa sub, nếu ngược phase với các loa khác,  chất lượng tiếng trầm sẽ bị suy giảm (chỉnh phase là đảm bảo sự đồng bộ về pha tín hiệu âm thanh giữa các loa). Thực hiện bằng cách phát một bản nhạc nhiều tiếng trầm, vừa lắng nghe vừa điều chỉnh phase loa sub sao cho tiếng trầm mạnh mẽ, đầy đủ. Gán kiểu loa to hay nhỏ trên receiver: thông thường, nên chọn loa center và loa surround là loại nhỏ(Small), receiver sẽ phân phối tiếng trầm của các kênh đó tới loa sub và front để tổng thể âm thanh được đầy đặn, hài hòa. Tuy nhiên, nếu loa center hoặc surround đáp ứng dải tần thấp tốt (xuống tới 60Hz ), có thể gán kiểu trên receiver là loại to(Large). Cuối cùng, bạn nên chú ý tận dụng một số receiver có chức năng chỉnh cân bằng tần số(equalizer), tăng cường tiếng trầm(bass boost) hoặc chế độ xem đêm(night mode)… giúp cho việc thưởng thức âm thanh được trọn vẹn hơn nữa. Bố trí loa Trước hết, bạn cũng cần cơ bản nắm bắt nhiệm vụ của từng loại loa trong hệ thống Home theater: Loa Center đảm nhiệm hầu hết lời thoại và âm thanh on-screen của bộ phim hay bản nhạc, do đó nó cần phải đặt thật gần màn hình. Loa Front L và R có nhiệm vụ quan trọng nhất, cùng loa center tạo khoảng không gian âm thanh phía trước. Khi nghe nhạc stereo, loa front gánh vác hết trọng trách truyền tải âm nhạc. Tiếp đến là loa Surround phát ra “đám mây âm thanh” và các hiệu ứng đặc biệt, làm cho người nghe cảm giác như đang “ở hiện trường” vậy. Loa Subwoofer đảm trách việc tái tạo những âm thanh ở tần số siêu trầm mà các loa khác khó thể hiện được. Thiếu nó thì những cảnh như bom nổ, động đất… sẽ không còn cảm giác thật nữa. Theo kinh nghiệm của những người chơi Home theater, nên bố trí loa theo chiều dọc phòng nghe. Nếu điều kiện phòng cho phép, chọn vị trí ngồi nghe ở khoảng giữa hoặc 2/3 phòng tính từ vị trí màn hình. Loa Center nên để ở vị trí giữa gần màn hình, với loa Treble ngang tầm tai. Hai loa Front nên đặt cân đối cách đều loa Center, cùng khoảng cách như loa Center tới người nghe, tạo thành góc khoảng 22-300 so với loa center.   Vì hầu hết loa Front là loại lớn thể hiện tiếng trầm tốt, cần chú ý không để chúng quá gần các góc tường để tránh dội âm, gây tiếng ầm ì khó chịu. Hai loa Rear đặt đối xứng hai bên, ngay hai bên hoặc hơi chếch phía sau và hướng tới tai người nghe, tạo thành góc 90-1100 so với loa Center, vị trí cao hơn đầu người nghe khoảng 54-60cm. Với hệ thống 7.1, loa Rear center đặt sau vị trí người nghe, đối xứng với loaCenter. Hai loa Surround back đặt phía sau, tạo thành góc 135-1500 so với loa Center. Loa Subwoofer nên đặt xa góc phòng để tránh bị dội âm trầm, cần vừa nghe vừa chọn vị trí đặt loa Subwoofer sao cho tiếng trầm tốt nhất mà không bị dội lại. Những lưu ý khác Ngoài không gian, thiết bị, bạn cần chú ý đến việc cách âm, tiêu tán âm phòng xem phim hoặc phòng nghe. Không nên để trống các bức tường gây phản xạ, tránh dùng cửa kính, cách âm tốt để không gây ảnh hưởng tới người xung quanh… Cố gắng tạo được phòng giải trí riêng biệt sao cho việc setup được gọn gàng, các loa không phải đặt ở những vị trí mất đối xứng thiếu thẩm mỹ, hoặc quá cao hay quá thấp.   Tùy theo diện tích phòng mà chọn bộ home theater với chi phí và kích thước hợp lý. Nếu bạn là người luôn bận rộn, nên chọn một bộ hoàn chỉnh (complete) của cùng một hãng, vừa đỡ mất thời gian vừa dễ cài đặt. Không nên ghép nhiều loa khác nhau thành bộ, vì loa khác hãng hoặc khác kiểu sẽ có âm sắc khác nhau, khó tạo ra âm thanh tổng thể đồng nhất. Tuy nhiên, với nhiều người chơi cầu kỳ và sành sỏi, thú phối ghép lại mang đến nhiều niềm vui và chất lượng âm thanh rất khác biệt.  Hết. HDmedia (theo xahoithongtin.com.vn)

Loa khủng SoNy 7.2- CLB Âm thanh

2009

AMPLIFIER chuyên dụng trị 2 ẻm siêu trầm với công suất 200w x 2

HIFI AMPLIFIER chủ "đò đưa" âm thanh ra 7 loa với công suất 185w x 7

[center]
Hai thớt chỉ đem lại: (185w x 7) + (200w x 2) = 1.695w (RMS)



AMPLIFIER : 60hms1kHz : 100W + 100W ; NUMBER OF AMP CHANNELS: 7.2ch
TOTAL POWER OUTPUT (1kHz, 6Ohms, 10%THD) 185W x 7 + 200W x 2 = 1695W
POWER OUTPUT - Sub Woofer: 200W
TYPE Analog ; CIRCUIT DEVICE Discrete ; DSP Sharc
SUB WOOFER X OVER: Fix 150Hz
SOUND FIELD: Link (w Lock): Yes (No)
Sound Field: Program (Movie): 3 , Program (Music) : 6
Program (A.F.D) : 11 ; Program (2ch): 1 ; Program (Heahphone) : 2
CINEMA STUDIO EX.: A/B/C mode : Yes
SPEAKER Selector: A ; Speaker Terminal: Frt : Screw, Other : Push
PORTABLE AUDIO ENHANCER : Yes
I/Os : Audio In/Out (excl tuner): 2 / 1 ; Coaxial: 1 / ;
Optical: inc Front A/V: 2/; HDMI Digital Video Switching In/Out: 3/1
Component Video In/Out 3 / 1 ; Digital Media Port Yes
DIGITAL ASSIGN : SW Pre Out : Yes (x2)
DECODING FORMAT :LPCM (2ch / 5.1ch / 7.1ch) thru HDMI Yes / Yes / Yes
Dolby Digital/DTS ; Dolby Prologic; Dolby Prologic II;
Dolby Prologic IIx ; Dolby Digital EX ; Dolby Dual Mono: Yes
Digital Cinema Auto Calibration (D.C.A.C) ; 96k/24Bit PCM Yes
WEIGHT & DIMENSIONS (W x H x D) (Speakers):
Front Speaker Size 325 x 1000 x 340 mm (with foot); 13.5kg
Center Speaker 515 x 174 x 240 mm (with foot) ; 4.6kg
Surround Speaker 174 x 220 x 175 mm (with foot) ; 1.5kg
Subwoofer Size 335 x 420 x 325 mm (with foot) ; 7.5kg
  

Loa khủng SoNy 7.2- CLB Âm thanh

Mọi bộ AIO: từ SS, LG, SN đến Denon hay Pioneer đều giao tiếp giống vậy mà. Chỉ "bóp - kẹp đến chết" chứ hổng dc "cắm - xoắn roài vặn"

Ai chả mơ trong đời có 1 cái "Đít ZIN" như em nầy để "cắm roài vặn" 

Dàn âm thanh hi-end tới 8 tỷ đồng

Nổi bật trong hệ thống phối ghép này là cặp loa JBL 'khủng', Everest DD 66000, cùng bộ nguồn No53 và ampli công suất No532 của Mark Levinson.

Hệ thống âm thanh Hi-end có trị giá lên tới 8 tỷ đồng, được coi là đắt tiền nhất Việt Nam hiện nay, được Hoàng Hải Audio (Hai Bà Trưng, Hà Nội) giới thiệu tại showroom của mình.

Dưới đây là những hình ảnh về hệ thống âm thanh hi-end này tại Hà Nội.

Hai cặp loa khủng JBL Everest DD 66000 cùng cặp nguồn No53 và ampli công suất No532 của Mark Levinson.

Đôi loa JBL Everest DD 66000 với giá bán đã lên tới 1,4 tỷ đồng.

Những thiết bị cao cấp tới từ Mark Levinson, bao gồm cặp nguồn No53 và ampli công suất Mark Levinson No532 với tổng giá bán là một tỷ đồng.

Mark Levinson No53 được cho là sự phối ghép hoàn hảo với cặp loa "khó tính" JBL Everest DD 66000.

Phần đầu đọc gồm 4 khối, DCS Scalati, trị giá xấp xỉ 1,44 tỷ đồng.

Bộ pre-ampli của Kondo M-1000 MKII với giá bán tính ra là 1,36 tỷ đồng.

Hệ thống dây dẫn bao gồm dây loa, dây tín hiệu cùng với dây nguồn của ODIN, Transparent OPUS-MM2, là phần đắt tiền nhất của dàn âm thanh này, với tổng giá trị lên tới 2,74 tỷ đồng.

Tuấn Anh

'Rạp hát' 3D đầu tiên tại Việt Nam có giá 24.9 triệu đồng

Sau khi ra mắt tại Hàn Quốc, mẫu home-theater 3D đầu tiên của Samsung Samsung HT-C6950W đã xuất hiện tại Việt Nam với giá gần 25 triệu đồng.
> 'Rạp hát' 3D đầu tiên của Samsung ra mắt tại Hàn Quốc

HT-C6950W, hệ thống home-theater 3D đầu tiên tại Việt Nam. Ảnh: Flickr.

Ngoài các sản phẩm HDTV và đầu Blu-ray, dòng sản phẩm điện tử hỗ trợ công nghệ 3D của Samsung tại Việt Nam tiếp tục có thêm thành viên mới có tên model là HT-C6950W. Sau khi ra mắt lần đầu tại Hàn Quốc vào đầu tháng 5 vừa qua, HT-C6950W cũng bắt đầu xuất hiện tại thị trường Việt Nam từ giữa tháng 7/2010 với giá bán 24,9 triệu đồng.

HT-C6950 là hệ thống âm thanh vòm đa kênh đầu tiên của Samsung được trang bị công nghệ 3D và cũng là mẫu home-theater system duy nhất tại Việt Nam hiện nay sở hữu các tính năng phụ trợ 3D. Mẫu "rạp hát" của Samsung được trang bị hệ thống loa vòm 5.1, có khả năng bổ sung thêm 2 loa vệ tinh nhỏ để trở thành dàn âm thanh vòm 7.1. Hệ thống HT-C6950W bao gồm một đầu Blu-ray 3D, kính chuyên dụng, đi kèm với 5 loa cột và một loa siêu trầm kích thước lớn. Ngoài chức năng đọc các nội dung 3D từ đĩa Blu-ray với chuẩn HDMI 1.4a, HT-C6950W cho phép trình diễn các hiệu ứng âm thanh vòm độ nét cao với công suất âm thanh lên tới 1.330 Watt.

Samsung trang bị thêm cho hai loa cột phía sau khả năng truyền dẫn tín hiệu không dây, giúp loại bỏ hệ thống dây dẫn phức tạp, đi kèm với công nghệ Crystal Amp Pro tăng độ sống động, sắc nét và trung thực trong việc tái tạo âm thanh vòm phim ảnh. Ngoài ra, HT-C6950W còn hỗ trợ tính năng kích chuyên tín hiệu DVD lên chuẩn FullHD 1080p, tương thích với các sản phẩm giải trí cầm tay như iPod, iPhone... cùng chức năng Samsung Anynet+.

Phạm Anh

Chọn định dạng cho âm thanh 7.1

Dù vươn tới chiều cao hay mở sang chiều rộng, điều quan trọng của không gian âm thanh 7.1 là phải mở rộng từ phía trước người nghe.

Hướng tái tạo âm thanh ở định dạng Audyssey DSX và Dolby Pro Logic IIz.

Thông thường, hệ thống âm thanh 7.1 có cách bố trí kinh điển như sau: 3 loa trước (loa trung tâm và hai loa trái phải), hai loa trái phải hai bên sườn và hai loa trái phải ở phía sau. Tất nhiên là để phát đầy đủ hệ thống surround này, nguồn phát của bạn cũng phải hỗ trợ âm xuất 7.1. Mặc dù về lý thuyết một số nguồn phim Blu-ray xuất âm 7.1 nhưng trên thực tế thì gần như nguồn 7.1 thực thụ không có mà chỉ là nội suy từ hệ thống âm thanh vòng 5.1 kinh điển. Bản thân ampli cũng có thể trích xuất các kênh trái phải phía sau từ các nguồn 5.1 thông thường.

Tuy nhiên, khi xét về khía cạnh khả năng cảm nhận âm thanh của con người, vốn rất nhạy cảm với vị trí phát âm từ phía trước thay vì từ phía sau, việc thêm vào hai kênh phía sau người nghe sẽ không hiệu quả bằng việc tập trung phát triển thêm các nguồn âm từ phía trước. Chính vì lý do đó mà khi nhắc tới hệ thống âm thanh 7.1, người dùng nên lựa chọn hai công nghệ vốn đã nổi đình đám gần đây là Dolby Pro Logic IIz và Audyssey DSX.

Công nghệ Pro Logic IIz của Dolby khởi thủy từ hai kênh IIx và có thể nâng lên âm thanh surround 5.1. Âm thanh vòm này có thể tiếp tục được nội suy mở rộng thành 5.1, 6.1 hay thậm chí là 7.1 bằng việc thêm vào hai kênh trái phải ở trên cao, giúp mở rộng toàn bộ không gian trường âm.

Công nghệ DSX của Audyssey cũng với nguyên tắc nội suy như vậy nhưng ngoài việc có thể phát triển hai kênh trên cao, còn có thể mở rộng thêm kênh trái phải bằng việc thêm hai kênh trái phải nữa ở vòng ngoài. Ví dụ, ngoài hai kênh trái phải đặt góc 30 độ so với loa trung tâm, thêm hai loa trái phải nữa sẽ được đặt ở góc 60 độ so với loa trung tâm. Tuy nhiên, để mở rộng trường âm theo đa chiều như vậy, công nghệ DSX yêu cầu nguồn phát phải là 5.1 thay vì chỉ cần hai kênh như Dolby Pro Logic IIz.

Thực tế mà nói, khó có thể đánh giá kiểu công nghệ nào cho âm thanh ưu việt hơn bởi nó còn tùy thuộc vào sở thích của mỗi người. Mỗi công nghệ đều có những ưu và việt riêng, như DSX thì cơ động hơn do có thể thêm hai kênh cao hay rộng tùy ý nhưng lại phụ thuộc vào nguồn phát 5.1, trong khi Dolby chỉ cần hai kênh nhưng lại chỉ hỗ trợ kênh cao.

Nguyễn Hà

Âm thanh 4 chiều

Hầu hết các nội dung phát ở kênh cao trong công nghệ Pro Logic IIz là tiếng trong không gian, như tiếng vang vọng do trần nhà của phòng hòa nhạc.

Sơ đồ hệ thống âm thanh surround 7.1. Ảnh: Amazon.

Vài năm trước khi hệ thống âm thanh surround 7.1 ra đời, không ai lúc đó dám chắc sẽ có người sẽ mua nó cũng như không ai dám chắc liệu Hollywood sẽ hỗ trợ âm thanh 7.1 hay không. Nhưng có một điều mà tất cả mọi người đều biết: đó là sẽ có ngày một ai đó thậm chí sẽ còn sáng tạo ra hệ thống âm thanh nhiều kênh hơn.

Ngày đó cuối cùng cũng đến thật, khi mà hãng Onkyo công bố mẫu Receiver đầu tiên trong kế hoạch 6 receiver của mình tích hợp công nghệ Pro Logic IIz mới của hãng Dolby danh tiếng. Chữ"z"trong tên Pro Logic IIz nhằm đề cập chiều không gian Z, chiều dùng để mô ta chiều cao. Với một hệ thống loa 7.1 hay 5.1 sẵn có, công nghệ Pro Logic IIz cho phép thêm hai loa kênh cao nữa vào phía trên của hai loa kênh trái-phải phía trước. Giám đốc tiếp thị khách hàng của Dolby, ông Craig Eggers mô tả việc thêm kênh này"là một cách tăng không gian bao trùm để có được một âm thanh sâu hơn, rộng hơn và cao hơn".

Tuy nhiên, không phải ai cũng thích thú với việc bổ sung thêm loa vào hệ thống home theater vốn đã sẵn phức tạp. Chủ tịch hãng âm thanh Parasound, Richard Schram cho biết sự thêm thắt này sẽ làm xói mòn lòng tin của khách hàng vào ngành công nghiệp âm thanh."Đây quả thực là một ví dụ về những tính năng vô bổ nữa mà người tiêu dùng không biết dùng làm gì", ông nói.

Tại sao lại là kênh cao?

Công nghệ Pro Logic II có thêm 2 kênh cao để diễn tả tiếng không gian. Ảnh: Audiodesign.

Theo Giám đốc tiếp thị kỹ thuật Christophe Chabanne của hãng, công nghệ Pro Logic II trước đây hoàn toàn đủ khả năng hỗ trợ việc thêm các kênh khác. Vấn đề là không ai dám chắc sẽ phải thêm vào những kênh nào. Trong khoảng hơn 20 vị trí đặt loa khả dụng được Cộng đồng các kỹ sư về TV và phim ảnh (Society of Motion Picture and Television Engineers) khuyến nghị, hãng Dolby thấy rằng chỉ có các loa kênh cao ở phía trước là thỏa mãn một cách ổn định nhất các cuộc kiểm tra âm thanh. Mặt khác, việc bổ sung kênh này cũng khiến cho việc đi dây được dễ dàng hơn.

Hầu hết các nội dung phát ở kênh cao trong công nghệ Pro Logic IIz là tiếng trong không gian, ví như tiếng vang vọng do trần nhà của phòng hòa nhạc chẳng hạn. Công nghệ Pro Logic IIz sẽ trích xuất những âm dạng này bằng việc tìm kiếm những thông tin âm thanh xuất hiện trên tất cả các kênh nhưng lại không tập trung vào một kênh cụ thể nào.

Tuy nhiên, kênh cao cũng có thể được điều hướng. Nếu như Pro Logic IIz thấy rằng có thứ âm gì đó xuất hiện ở tất cả các kênh, nhưng có vẻ hơi thiên về kênh trái, thì nó sẽ điều hướng lên loa kênh cao ở bên trái."Điều quan trọng nhất là những âm thanh nào vốn được gán chủ đạo ở kênh nào thì sẽ không xuất hiện trên kênh cao. Vì thế chắc chắn bạn sẽ không nghe thấy những tiếng bước chân hay tiếng chó sủa trên kênh này được", Chabanne cho biết.

Cũng như các cách thức điều biến khác của công nghệ Pro Logic II, Pro Logic IIz đơn giản chỉ hướng âm chứ không thay thế nó. Hoàn toàn có thể mã hóa các tín hiệu đặc trưng riêng để tận dụng lợi thế của kênh cao. Mặc dù các phòng thu Hollywood không ủng hộ kênh cao này, nhưng theo Chabanne, khả năng được chấp nhận trong ngành công nghiệp game là rất hứa hẹn."Mặc dù chưa có ai hứa hẹn việc này, nhưng tôi sẽ rất ngạc nhiên nếu ngày nào đó thấy nó đột nhiên xuất hiện", ông nói.

Đối với ngành công nghiệp game, phần mềm mã hóa Pro Logic IIz sẽ được bán kèm theo đĩa và sẽ được tải vào trong hệ thống game ngay khi cho đĩa vào. Chabaane cho biết mã hóa Pro Logic IIz có thể hoạt động trên hầu như tất cả các hệ thống game, tuy nhiên ở thời điểm này nó đang được thiết kế để chạy mượt mà nhất trên PlayStation 3 và Xbox 360.

Ai ủng hộ kênh cao?

Onkio rất hào hứng với định dạng âm thanh mới. Ảnh: Trustedreviews.

Tại thời điểm giới thiệu công nghệ Pro Logic IIz, chỉ có Onkyo là hãng duy nhất công bố kế hoạch cụ thể của mình về việc sẽ cho ra mắt các A/V Receiver tích hợp Pro Logic IIz. Giám đốc sản phẩm Brian Sandifer cho biết các receiver này sẽ tập trung vào hai dạng: 7.1 và 9.1. Receiver 9.1 sẽ có 9 ampli để có thể điều chỉnh đầy đủ hệ thống 7.1 kèm thêm hai kênh cao. Còn các receiver 7.1 sẽ có 7 ampli để điều khiển hệ thống 5.1 cộng thêm hai kênh cao.

Bản thân chủ tịch Peter Tribeman của cả hãng sản xuất loa Atlantic Technology và công ty điện tử Outlaw Audio cũng tỏ ra rất hứng khởi với công nghệ loa kênh cao này."Ứng dụng thêm các kênh này sẽ tạo một hiệu ứng đặc biệt với khả năng tái tạo một trường âm sâu và rộng hơn", ông cho biết.

Ông này vì thế cũng hứa hẹn sẽ ủng hộ bằng việc sẽ sản xuất những chiếc loa Atlantic Technology chuyên dụng cho kênh cao. Mặc dù vậy, theo hãng Dolby, tất cả các loa surround đều có thể lấy làm loa kênh cao nếu như nó phù hợp với các loa khác trong toàn bộ hệ thống âm thanh.

Thực ra không chỉ có Dolby mới nghĩ về kênh cao. Tại triển lãm CES đầu năm nay, ngay cạnh gian hàng demo công nghệ Pro Logic IIz là gian hàng của hãng DTS. Tại gian hàng demo này họ cũng đang xây dựng với mô hình công nghệ kênh cao mà họ gọi với cái tên là Neo:X. Hệ thống này vẫn đang tiếp tục được phát triển và DTS từ chối cung cấp thông tin chi tiết. Có vẻ như họ sẽ phát triển một hệ thống loa 10.1, trong đó có thêm hai loa cao phía trước và một loa cao trung tâm nằm phía sau.

Vả lại, cả hai hãng Dolby và DTS thực ra đều đang hướng tới công nghệ mà trước đây Yamaha đã phát triển từ 1986 khi hãng này ra mắt receiver đầu tiên hỗ trợ kênh cao (mà hãng gọi là"loa presence"). Công nghệ với tên gọi Cinema DSP của Yamaha này giả lập âm thanh tại nhiều vị trí với sự đo đạc rất cẩn thận của các kỹ sư của hãng, đã mang đến một lợi thế hơn hẳn mà Pro Logic IIz thiếu: đó là nâng tiếng thoại lên."Bằng việc trộn một số lời thoại ở kênh giữa vào các loa presence, chúng tôi thực sự có thể nâng âm hình của lời thoại lên như được phát ra ngay trên màn hình", giám đốc đào tạo Phil Shea của hãng Yamaha Electronics cho bết. Nhưng âm thanh trong Cinema DSP lại bị xử lý âm học nhiều hơn so với Pro Logic IIz. Và thật ngạc nhiên là Shea tỏ ra rất hứng khởi về một cuộc cạnh tranh mới."Tôi đang rất nóng lòng chờ đón cách tiếp cận của cả Dolby và DTS, vì nó sẽ làm cho người ta chú ý hơn tới công nghệ này", ông nói.

Một âm vực mới trong hệ thống home theater?

Công nghệ Cinema DSP giả lập âm thanh tại nhiều vị trí. Ảnh: Amazon.

Trong buổi thử nghiệm tại phòng thu của Dolby, giám đốc tiếp thị kỹ thuật Christophe Chabanne dùng một chiếc laptop chạy phần mềm giải mã Pro Logic IIz. Phần mềm này cho phép chọn giữa các hệ thống từ 2.0, 5.1, 7.1, và 5.1 với kênh cao, 7.1 với kênh cao. Một máy chơi game PlatStation 3 dùng làm nguồn phát và âm thanh được nghe qua hệ thống JBL LSR6325P-1 studio monitors và subwoofer JBL LSR4312SP.

Bắt đầu với game PS3 Ghost Recon: Advanced Warfare , một dạng game tìm diệt của quân đội, trong đó người chơi đóng vai lính đang bị trực thăng tấn công. Trong phòng nghe, tác giả bài viết cảm nhận rõ âm thanh trực thăng đầu tiên xuất hiện từ phía sau, rồi dân dần chạy vòng trên đầu. Khi ngẩng đầu lên, trên màn hình hiện rõ hình ảnh chiếc trực thăng, đúng như vị trí âm thanh mà nghe được. Sau đó hoàn toàn có thể cảm nhận rõ chuyển động của chiếc trực thăng bằng đôi tai của mình và có thể xác định vị trí của nó như thể nó đang bay vòng tròn trên đầu mình thật.

Hiệu ứng này quả thật rất ấn tượng, nhưng phần sau còn ấn tượng hơn. Chabanne mở đĩa phim hoạt hình Ratatouille (Chú chuột đầu bếp ), trong đó có cảnh cơn mưa bão ào àt đổ xuống vùng ngoại Pháp. Với công nghệ Pro Logic IIz, bạn sẽ cảm tưởng như mình đang đứng giữa trời mưa ào ào vậy. Ở các hệ thống 5.1 và 7.1 thông thường, tiếng mưa thường nghe như được đến từ góc phòng, và nếu như được coi là chấp nhận được so với các hệ thống truyền thống trước đây thì giờ quả thật đã trở nên khó chấp nhận khi so sánh với công nghệ này. Kể cả khi xem The Lord of the Rings: The Two Towers , trong cảnh nhân vật đứng trên đỉnh với gió thổi vòng quanh, bạn cũng sẽ có cảm giác tương tự như thể gió đang thổi quanh mình.

Sau đó thử nghiệm tiếp tục với giọng hát một ca sĩ cổ điển trong bộ phim The Fifth Element (Thành tố thứ 5). Khi người ca sĩ cất lên bài hát Lucia di Lammermoor của Donizetti, kênh cao không tạo sự khác biệt đáng kể nào. Nhưng khi các nhạc cụ điện tử lên cao và giọng của ca sĩ trở nên vang vọng hơn, kênh cao bắt đầu có thêm những âm thanh tạo cảm giác như bạn đang đứng trước một phòng hòa nhạc thực thụ vậy. Dù sự khác nhau là rất nhỏ nhưng rất chuẩn xác. Các cảnh khác cũng vậy. Khi nội dung hoành tráng, thì âm thanh cũng hoành tráng, nhưng khi trở về cảnh thường, kênh cao cũng lui về bình thường và hầu như im tiếng. Sự khác biệt khi có kênh cao này đáng hơn nhiều so với sự khác biệt của việc nâng cấp hệ thống từ 2 kênh lên 4 kênh, hay từ hệ thống 5.1 lên 7.1. Kể cả việc nâng cấp từ 5.1 có kênh cao lên 7.1 có kênh cao thực sự cũng không đem lại sự khác biệt đáng kể nào.

Đến phần nghe stereo qua qua hệ thống Pro Logic IIz, cảm giác là cũng thú vị, nhưng nhiều khi cũng không ích lợi hơn nhiều. Chẳng hạn khi nghe Say My Name của Destiny’s Child, âm thanh nền nghe rộng hơn và bao quát hơn. Khi chơi một đoạn nhạc với đàn organ ống, âm thanh dường như được vang vọng từ một phòng nhạc với trần cao 15 mét trên đầu. Nhưng khi nghe những giai điệu countrry đơn giản của Carrie Underwood, không âm thanh nào được nghe thấy từ kênh cao cả. Điều khác biệt và cũng là điều hay của kênh này là ở chỗ kênh này không phát ra cái gì là thừa, không bị điều khiển nhân tạo, không bị hiệu ứng âm thanh giả tạo, và nếu như âm thanh không phải từ trên cao, nó sẽ không phát ra âm nào cả.

Liệu âm cao có đáng có?

Tác giả bài viết này chưa từng quá hào hứng với hệ thống âm thanh 7.1 mà chỉ bật nó khi cần phải đánh giá hệ thống này hoặc khi nghe một vài phim Blu-ray được mã hóa theo định dạng này.

Nhưng việc thiết lập hệ thống Pro Logic IIz lại là một trải nghiệm khác. Một khi bạn đã nghe qua những hiệu ứng mà kênh cao mang lại, các hệ thống 5.1 hay 7.1 sẽ trở thành dĩ vãng. Và các audiophile chuyên về âm thanh surround khi nghe thử công nghệ Pro Logic IIz sẽ ngay lập tức nhận ra rằng âm thanh từ hệ thống home theater mà họ vẫn thường nghe hàng ngày quả thật vẫn đang thiếu thiếu một cái gì đó và vẫn chưa thật đầy đủ.

Nguyễn Hà (theo Sound and Vision Mag )